《當啦啦隊成為本體？》：從草根應援到大女團時代的韓國職棒歌舞進化

編按：本文節選自《當啦啦隊成為本體？》（八旗文化，2026）。

1998年，韓國職棒的球場應援也跟中華職棒一樣處在敲鑼打鼓、人聲應援的階段，但韓職的女子啦啦隊建置時間較早，在1998年的雙鈴突擊者隊時期就已經有了。不過最開始的韓職啦啦隊，是身著傳統儀隊制服、手持彩球、大跳康康舞，偏向競技啦啦隊的樣貌。以競技應援為主，講究團隊精神，比較像是球場的背景，沒有個人風格和偶像特色。

K-pop 的興起

韓國籃球和職棒的啦啦隊開始出現風格轉變，其實也是向美國職業運動取經學習。他們曾參考過洛杉磯湖人隊啦啦隊，在中場休息時進行舞蹈演出。但韓國職業運動自 NBA 啦啦隊取材以後，還結合了自己國家的流行音樂（K-pop）發展，開創出韓式風格；有別於美國啦啦隊的競技、特技、強調力道和技巧的應援，韓國更重視舞蹈表演。

1996年，韓國 SM 娛樂推出的男子偶像團體「H.O.T.」橫空出世，他們以歡快的旋律和充滿活力的舞步取得巨大成功。節奏強勁的電子舞曲開始成為韓國樂壇的主流之一，韓國職棒女子啦啦隊發展躬逢其盛，與 K-pop 崛起年代正好重疊，因而踏上歌舞應援發展的康莊大道。

自2000年起，韓國職棒球場應援開始採用電子編曲，隨著韓國流行音樂的興盛， K-pop 的影響力走入職業運動，改變了球場應援的聲光視聽效果，啦啦隊風格也隨之丕變，去除了傳統美式競技啦啦隊的元素，改走群舞應援風格。此時，韓國的職業運動圈正式迎來具備偶像雛形的「第一世代啦啦隊」。

1998年前後，在韓職曾參與過傳統啦啦隊的隊員，有少數幾位的應援生涯延續到千禧年以後，她們成為韓國職棒第一世代的舞蹈啦啦隊成員。千禧年初期，比較著名的啦啦隊團體包括三星獅、樂天巨人及雙鈴突擊者隊，前文提及的2004年曾與中職進行交流的三星獅啦啦隊，正是韓國職棒第一世代啦啦隊的成員。

2003年，韓國職棒具備偶像雛形的啦啦隊第一世代正式誕生！這時的啦啦隊不僅在制服上開始比較講究，表演也脫離美式競技應援風格，融入韓國當地舞曲演出；但此時的啦啦隊只有在球迷圈內比較具備知名度，在韓國並未形成偶像熱度。電子編曲雖是這個時期韓國職棒應援文化最值得注目的新變革，但這個改變並不足以為女子啦啦隊帶來爆紅效益。

在千禧年初期，韓國職棒的啦啦隊只是女團雛形，當時電子編曲揉合 K-pop 元素進入應援，節奏和動作都簡單好記。中職第一世代啦啦隊是 La New Girls 和統一獅 Divas，以表演型態、知名度和商業效益來說，她們差不多就對應到韓職2000至2003年第一世代出現前的啦啦隊；中職的第二世代啦啦隊是2013至2019年，開始初具偶像女團雛形的「LamiGirls」，其受歡迎程度和商業價值，則大致可以對應到韓國職棒啦啦隊2003至2008年的第一世代。

韓國職棒啦啦隊的世代交替

在此概略簡介韓國職棒啦啦隊三大世代的起訖年分和代表人物。

韓職第一世代啦啦隊：2003至2008年。 代表成員有：裴垂鉉、高智善、盧淑熙等。

這裡我認為比較值得一提的是裴垂鉉（韓文：배수현，英文：Bae Soo-Hyun），她是至今唯一還在啦啦隊現役的韓職第一世代成員。從2003年起擔任「SK 飛龍」啦啦隊至今，即使母隊早已改名為「SSG 登陸者」，她依然在球隊擔任應援工作。如今已屆23年的職棒啦啦隊資歷，不只在韓國職棒，就是放眼全世界，都是長青樹等級的啦啦隊員（已於2025年底正式宣布退休）。

韓職第二世代啦啦隊：2009至2016年。 代表人物有李受真（三星獅）、金娟婷（韓華鷹）、姜允伊（SK 飛龍）和朴騏良（樂天巨人）。

朴騏良是韓國職棒第二世代啦啦隊的翹楚之一，從2009年加入樂天巨人擔任啦啦隊至今，可以稱得上是韓國職棒啦啦隊偶像化的鼻祖，姣好的外貌條件不用多說，但她也曾因為高人氣引發一些事件鬧上新聞版面。例如2015年，前樂天巨人捕手張成宇與女友吵架時揚言自己「睡過朴騏良」，結果不堪受辱的朴騏良對張成宇提告名譽毀損，成為職棒史上第一位向球員提告的啦啦隊。此外，2017年時，朴騏良因被球迷伸鹹豬手，在球團支持下對性騷擾嫌犯提告。

這起事件後，韓職球團開始重視啦啦隊女孩的工作環境，球團啦啦隊的維安比照球員，四周有工作人員戒護；在女性空間如更衣室、女廁等特定區域還另聘請女性維安人員確保安全無虞。對於韓國職棒啦啦隊的工作安全及環境品質提升，有著相當程度的影響。朴騏良在台灣球迷圈也有頗高的知名度。她曾在2018年受邀為 Lamigo 桃猿隊開球，也在2018與2019年連續兩年受猿隊邀約，來台灣參與 Lamigo 的主場「辣年糕趴」（Korea Party）。

韓職第三世代啦啦隊：2017年至今。 代表人物有安芝儇（樂天巨人）、徐賢淑（斗山熊）、李娜景（斗山熊）；安芝儇、徐賢淑及金晶兒（Kim Jin A），則被韓國啦啦隊粉絲並稱為新世代啦啦隊三大女神。

安芝儇在2019年也曾以樂天巨人啦啦隊身分跟朴騏良一起來台參加桃猿隊的辣年糕趴，五年後她也來台發展，成為台鋼雄鷹的啦啦隊「WING STARS」成員。

此外，被稱為韓職啦啦隊「旅台先驅」、在台灣具備高知名度的李多慧，雖然在韓職啦啦隊的出道年分較晚（2019年），但她也與上述幾位學姊一樣，屬於韓國職棒的第三世代啦啦隊。

啦啦隊人氣進化論

世代別劃分出來以後，就方便探討韓國職棒啦啦隊是如何在三個世代間，從「應援工作人員」進化到「偶像女神」。

韓國職棒在第一世代時期，雖然舞蹈應援風格已經慢慢結合流行，但還是以團體形象為主，缺乏個人鮮明特色；直至第二世代朴騏良橫空出世，才帶來較大的個人關注，但第二世代最初也只有朴騏良一個人比較有「藝人」的感覺，其他同世代成員仍尚未形成廣泛的追星效益；據「運動視界」韓國職棒作家「P.G.」在2017年旅韓時的觀察，當時韓國職棒球場內，還看不到拿著大砲級鏡頭在場邊拍照的「攝影大砲哥」在追星，那時韓國各球團在行銷層面也不會以啦啦隊作為主角。韓職啦啦隊整體的偶像化和追星效應，應是從2019年才開始有的現象。

說到這先插播一下，雖然中職的歌舞應援模式取材自韓國，但啦啦隊女團逐漸偶像化、形成粉絲追星效益這一點，反倒是台灣走在韓國前面。中職啦啦隊群體偶像化、成為球團重點行銷的要角，這個趨勢從 Lamigo 球團經營球隊的最後三年，也就是2017年起就漸漸開始了。

追本溯源，中職的啦啦隊追星效益，是熱血的攝影大砲哥們率先「追」出來的。約莫從2015年起，桃園國際棒球場就陸續有手持專業相機的大砲哥們開始購票進場、常駐觀賽熱區，球團發現這個狀況以後，才順應趨勢把部分行銷資源投注在啦啦隊身上。

台灣本來就有很多外貌條件甚佳，但缺乏契機進入演藝圈發展的 Show Girl 和知名度較低的模特兒從事接拍、商演的生態。2011年， La New 將主場北遷桃園，亦即 La New Girls 轉變為 LamiGirls 的元年，團隊規模也首次從既有的4人編制大幅擴編，當時就曾有不少模特兒穿上新球衣，進入主場開幕戰充人場。彼時這些啦啦隊成員很多沒有舞蹈基礎，純粹是讓開幕戰拍攝畫面更美觀熱鬧而已，球季開打以後，很多人沒有成為後來的固定編制，但也有部分留下來，成為最早的 LamiGirls 班底。

2013年， LamiGirls 啦啦隊擴編為11人的建置底定，她們有以往在商演時就認識的粉絲群，當固定追隨某位女孩的攝影大砲哥們，發現「追拍」的女孩成為職棒啦啦隊固定班底以後，也跟著女孩的應援排班，進場從事拍攝活動！2013年起，有一群死忠的大砲哥成為非假日時期也會進場的熱區鐵票，這也是後來內野觀賽熱區發展出「髮香區」的成因之一——原本距離內野最近的看球區域，成為專設來賣給支持啦啦隊女孩的鐵粉席位。

話再說回韓職，韓國職棒的啦啦隊員在徵選時，非常重視舞蹈基礎，不會跳舞的人基本上很難入選，台灣這點真的很不一樣。近年台灣在招募啦啦隊時感覺更重視外型，其次是人氣（含實體和社群粉絲數），反倒在啦啦隊職能的舞蹈基礎層面，招募時強調「可以進來後再練」，遴選思維偏向「外表是天生的，跳舞後天再加強即可」的感覺。因為對本職專業的重視度差異，才會造成李多慧剛來台灣時，跳起舞來的氣場和周遭啦啦隊完全不一樣。

韓職的啦啦隊招募

韓國職棒啦啦隊的招募，主要由各娛樂公司進行，有的球隊啦啦隊並不是專屬於球團，而是由經紀公司來安排配合球隊，然後組成同一批固定班底，去幫特定的足球、籃球、棒球或排球隊應援。

例如韓國職棒斗山熊隊就是由某經紀公司承接，該經紀公司去招募組成啦啦隊。這組啦啦隊會跳斗山熊的應援，原班人馬也會去應援其他職業運動，就看經紀公司跟哪些職業球隊合作，在韓職如 NC 恐龍、斗山熊、 SSG 登陸者都是與特定公司合作的模式。

但也有例外的，因為不是每個球團都讓同一間經紀公司承接，像培證英雄隊的啦啦隊是由球團獨立成軍，前來徵選啦啦隊的女孩，可能各自有各自的經紀公司，也有本身還沒有簽任何經紀約的。

此外，即便近五年來人氣水漲船高，韓國職棒啦啦隊的收入水準，與過去相比並沒有太大程度的提升，依然要兼任多種運動項目應援或靠啦啦隊以外的收入才能維生，所以有的啦啦隊員會當直播主、會上通告節目，紅一點的、知名度高一點的，才有代言和進階演出的機會。

然而因為韓國演藝圈的女子偶像團體發展太過蓬勃，實力也過於堅強，女子啦啦隊即使在運動圈再受歡迎，社會地位和收入依然完全無法和韓國演藝圈的女團成員相比，這就是她們所處環境的生態。對於韓國演藝生態的食物鏈層級排序有了初步認識後，就能理解為什麼對於韓國職棒啦啦隊女孩來說，台灣是一個充滿願景和「錢」景的工作環境。

《當啦啦隊成為本體？從草根應援、韓風來襲到大女團時代，從「簡樸野球」到「錢進球場」，第一本以「應援團」為主角的產業紀實》

作者：卓子傑、黃威証

繪者：周明誼

出版社：八旗文化

出版日期：2026/3/11

內容簡介：本書以棒球「應援團」為主角，帶領讀者回顧從「汽笛喇叭」到「啦啦隊應援」的應援文化不同時期。從一開始的草根古風期，球迷自發性組織起來，帶著簡單的加油棒，用最原始、最直接的熱情帶動現場氣氛。到加入電子舞曲與啦啦隊應援，啦啦隊女孩成為場上的焦點，她們帶動球迷同歡，將進場從「觀看體育競技」轉化為「參加大型娛樂派對」，徹底改變了球迷的觀賽體驗。